Как и Юрий Шнейдеровский, Вера Малясова пришла в оренбургскую оперетту в годы войны.
До того, как ступить на творческий путь, Малясова окончила 9 классов, училась в школе фабрично-заводского обучения, работала на заводе.
Культпоходы в театр, которые организовывались на производстве, породили «голубую мечту» - стать артисткой. И, не имея ничего, кроме этого желания, она пришла в Ташкентский театр музыкальной комедии, затем работала в Кемерово. А потом – серьезнейшее испытание: в результате болезни она потеряла голос. Врачи сказали – навсегда. Но так велика была страсть к театру, что, вопреки прогнозам медиков, голос восстановился, хотя и не достигал уже прежней силы и красоты.
В Кемерово Малясова вышла замуж за Альберта Лемана, своего постоянного партнера по сцене. Они вместе приехали в Оренбург, где быстро стали любимцами публики.
Первые роли В. Малясовой на оренбургских подмостках – Лариса в «Белой акации», Поленька в «Холопке», Рита в «Под счастливой звездой» - вызвали немало критических замечаний: и наличие излишнего пафоса, нажима, и напряженное, с открытым «белым» звуком звучание голоса. Постепенно она нашла свою нишу в труппе, ее «специальностью» стали женские образы едкого сатирического плана: внутренне опустошенная, с жаждой наживы Анжела в спектакле «Поцелуй Чаниты», легкомысленная и властная, самоуверенная и наглая графиня Илона в оперетте «Цыганская любовь». Ограниченная, занятая легкими победами, модами и деятельным участием во всех ссорах своих многочисленных родственников Стелла в постановке «Ромео – мой сосед». Ярая хищница Гонзалес в спектакле «Где-то на юге». Сколько она переиграла таких ролей! И в каждой находила какие-то неожиданные штрихи, делавшие ее образы глубже, объемнее.
В спектакле «На рассвете» она играла мадам Энно, одесскую шансонетку, по воле рока взлетевшую в «верха» общества, а после провала интервенции потерявшую все. Одной из удач спектакля стала сцена, в которой мадам Энно, после того, как рухнули ее последние надежны, сидит с Мишкой-Япончиком в кабаре, поет развеселые по содержанию куплеты, а самой грустно-грустно… Контраст был поразительный.
Выпадали на долю Веры Малясовой и положительные персонажи. В оперетте «Цирк зажигает огни» неожиданно было увидеть актрису в почти лишенной вокала роли директора советского цирка Воронцовой. Ее героиня была не только умелым администратором, но и просто молодой очаровательной женщиной, внимательной к своим подчиненным, насмешливой и дружелюбной. В спектакле «Морской узел» Малясова играла известную героиню – трактористку Маргариту Громову и опять была далека от шаблона «трудовой героини с железными мускулами» - в ее Рите были видны и живой ум, и озорство, и гордость и обаяние.
На счету Малясовой множество великолепных ролей. Она была предана искусству оперетты и старалась внести в каждую роль свое очарование и правду жизни.
Особенно хороша была Вера Малясова в дуэтах с Альбертом Леманом – они остро чувствовали настроение, замыслы и ритмы друг друга, и их дуэты, как правило, шли темпераментно, жизнерадостно, с подлинно комедийным мастерством. Работа в Оренбургском театре музыкальной комедии стала для дуэта порой истинного расцвета и признания публики. Они яркой молнией сверкнули на музыкальном небосводе нашего края и их имена золотыми буквами вписаны в историю музыкального театра
